Vladimir Vasilyev

Васи́льев Влади́мир Ти́хонович (28 октября 1941 (1941-10-28), Саратов) — советский и российский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1995).

Родился 28 октября 1941 года в семье военного. Отец служил на тихоокеанском флоте, мать ждала появления сына в Москве. Но в связи с октябрьскими событиями 1941 года предприняла поездку к родственникам в Бутурлиновку (Воронежской области). Пока она добиралась, та оказалась под немцами, тогда пришлось двинуться в Саратов, где спустя несколько дней родила Владимира. Устроилась неподалёку в Приволжском, через два месяца выйдя на работу. Отца Владимира — Тихона вскоре перебросили под Сталинград, откуда он смог навестить жену. Владимир с матерью смогли вернуться к бабушке и деду в Москву только в 1944 году.
Наконец в 1945 году семья воссоединилась, оказавшись в расположении Советских войск в Румынии, куда направили служить отца. Именно там пяти лет от роду Владимир увидел и навсегда запомнил «Волшебное зерно», «Свинарка и пастух».
Через год вернулся в Москву, где пошёл в школу в окраинном районе Волхонка. Окончив школу, проходил службу в армии на Черноморском флоте.

На «Мосфильме» с 1962 года, поначалу в операторском цеху. В цех комбинированных съёмок перешёл в 1965 году, был ассистентом у Германа Шимковича, Игоря Фелицына, Бориса Арецкого.
С 1970 по 1975 годы обучался во ВГИКе, застав мастер-классы Сергея Урусевского. Одну из институтских курсовых работ с позволения Андрея Тарковского снимал в декорации «Соляриса».
В 1974 году на картине «Самый жаркий месяц» подменил заболевшего Бориса Арецкого и поехал в киноэкспедицию в Жданов. С той поры работает в качестве оператора комбинированных съёмок самостоятельно.

Является автором юмористических рисунков, на протяжении многих лет публиковавшихся в номерах мосфильмовской газеты «Советский фильм». Там же в 1986 году опубликована его развёрнутая статья о неблагополучном положении комбинированных съёмок, в которой автор рассмотрел аспекты с разных сторон: арифметику больших цифр в погоне дирекции за показателями полезного метража, отсутствие в подразделении конкретного руководителя, отвечающего как за общее состояние дел, так и за выпуск каждого отдельного комбинированного кадра, отсутствие новой режиссуры уровня Птушко, Александрова, Митты и связанную с этим остановку в техническом развитии. Далее в ней была предложена программа действий, в числе которых:

«…постоянное проведение научно-исследовательских и экспериментальных работ, развитие связей с НИИ различных профилей; регулярные просмотры фильмов, отражающих последние достижения в этой области, подготовку высшего и среднего звена специалистов в учебых заведениях страны.
Из всего этого мы сейчас ничего не имеем, по крайней мере в удовлетворительном состоянии».

—

С группой авторов «Мосфильма» и НИКФИ имеет патент на изобретение. Преподаёт на Курсах по подготовке специалистов «Мосфильма».

В начале 2000-х вместе с художниками Оксаной Казаковой и Виталием Клименковым работал над диорамами для музейной экспозиции на «Мосфильме».

Член Союза кинематографистов СССР (Москва).

Семья: женат, имеет сына и дочь.

В первой же своей картине «Самый жаркий месяц» (1974) проявил себя нестандартно, сделав динамический кадр с идущими после смены рабочими и общим планом завода вместе с диском заходящего солнца, полученного отражением в стекле зафильтрованного осветительного прибора.

В 1978—79 годах по настоянию Александра Митты участвовал в создании кульминационных эпизодов по картине «Экипаж», для чего осуществил съёмки по методу блуждающая маска.

С нами работал прекрасный оператор Васильев – мастер комбинированных съёмок. В фильме есть кадры, где у самолёта отваливается хвост во время посадки. Этот кадр Васильев снимал 11 месяцев: накладывал одну экспозицию на другую, и так 14 раз. Это сложнейшая работа, ведь человек полтора года на кадр потратил.

—

.

Это были очень важные кадры для всего фильма: заключительный аккорд гигантской симфонии борьбы людей со стихией. Нужно было достичь самой высокой степени достоверности и выразительности. Посадку и аварию снимали при помощи модели перед инфраэкраном. Но как создать единство изображения настоящего аэродрома под дождем с действующей на его фоне моделью самолета? Инфраэкран лишь позволяет дать эти два объекта в одном кадре…

—

.

Детали и схема съёмки уникального кадра подробно рассматриваются в книге Бориса Плужникова «Искусство комбинированных киносъёмок».

«Экипаж» вызвал большой резонанс не только у зрителей, на страницах «Советского фильма» операторы старшего поколения Б. Горбачёв с А. Ренковым под рубрикой «В порядке обсуждения» начали полемику о профессии комбинированных съёмок вообще и о планке, которую поставили перед собой В. Васильев с коллегами:

Кадры, снятые этой группой, в большой своей части — крупные планы макета самолёта в полёте — воспринимаются как натуральные. Большим достижением этой группы надо считать кадры, в которых показана посадка самолёта без хвостового оперения на посадочную полосу аэродрома.
Эти кадры, снятые с применением техники комбинированных съёмок, сделаны с большим правдоподобием. Это, безусловно, лучшие кадры второй серии фильма «Экипаж».

—

Васильев не раз использовал блуждающую маску и в других картинах, в частности «Человек-невидимка» в 1984 году.
А в 1995 году он оказался последним, кто использовал большой инфраэкран для съёмки трюковых эпизодов в фильме Владимира Меньшова:

…способом многократного экспонирования была снята оригинальная кинокомедия «Ширли-мырли», в которой один актёр исполнял роли четырех братьев-близнецов, причем нередко все они оказывались в одном кадре.

—

В «Ширли-мырли», как и в каждом из сложнопостановочных фильмов, где довелось работать, Васильев использовал все имевшиеся на вооружении методы и технологии комбинированных съёмок, чем делится в вышедшей к премьере фильма книге:

К примеру, только в объекте «Рентгенкабинет» для изображения просвеченного насквозь человека были применены такие методы комбинированных съёмок, как блуждающая маска, фронтпроекция, рапидная и мультипликационная съёмка, съёмка макетов, многократное экспонирование с использованием целого ряда промежуточных киноматериалов, масок и контрмасок. В остальных случаях мы старались обходиться без контратипов, получая сразу оригинальное изображение.

Снявшийся в эпизодической роли Ролан Быков в той же книге «„Ширли-мырли“ — кинороман-фарс» написал: «Когда я в первый раз прочитал сценарий этой комедии-фарса, он мне сразу понравился. Только не поверилось, что трюковую часть сценария можно выполнить. А она выполнена, и не хуже, чем у тех же американцев».

Когда многоопытные мосфильмовцы, после просмотра материала, подходили и спрашивали: «Что это: компьютерная графика?» — просто бальзам мне лили на сердце. Мы вначале тоже думали, что будем использовать компьютерную графику…

—

.

В 2015 году при производстве ремейка «Экипажа» В. Васильев с А. Миттой выступали в качестве консультантов.

• Дмитрий Масуренков «Этапы развития комбинированных съёмок» // Информационно-технический журнал «MediaVision» №3 2011
• Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мырли — кинороман-фарс. — М.: Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие, 1995. — С. 170—174. — 240 с. — 15 000 экз. — ISBN 5-86088-300-5.