Andrea Perrucci

Andrea Perrucci, alias Casmiro Rugiero Ocone o Enrico Preudarca (Palermo, 1º giugno 1651 – Napoli, 6 maggio 1704), è stato un drammaturgo, librettista e gesuita italiano, autore e teorizzatore della commedia dell'arte, attivo anche nel teatro religioso. Fu anche, con esiti modesti, poeta in latino e in vari idiomi vernacolari.

Andrea Perrucci nacque a Palermo, nel Regno di Sicilia, figlio di Francesco Perrucci, un ufficiale della Squadra marittima, e di Anna Fardella, una nobildonna trapanese, appartenente ad uno dei più antichi ed illustri casati isolani. Visse a Napoli sin dall'adolescenza, dove avviògli studi di Gramatica presso i Gesuiti, studiò poi con i Frati Predicatori e quindi diritto civile e diritto canonico con Pulcarelli e de Philippis, acquisendo il titolo di Utriusque Iuris Doctor (V.I.D.) presso il Collegio napoletano dei dottori. I suoi studi furono un po' contrastati dalla opposizione del padre, che si esprimeva nelle parole del genitore nella Tristia di Ovidio: studium quid inutile temptas? (trad. "perché tenti uno studio inutile?"), dalla cattiva salute, e dalle avversità della vita. Ritornò per un po' in Sicilia per cercare, inutilmente, di rientrare in possesso dei beni di famiglia Per la delusione patita, Perrucci farà ritorno a Napoli senza mai più rimetter piede nella terra che gli diede i natali..

Tra i primissimi letterati, a Napoli, che si dedicarono al melodramma, Perrucci fu il primo nel Regno a cimentarsi come librettista, arte alla quale si dedicò in più riprese, manifestando una particolare e stravagante vena creativa che sortì l'effetto di risvegliare l'interesse di altri autori, dando impulso alla nascita dell'opera buffa.

Come autore teatrale, Perrucci è ricordato soprattutto per La Cantata dei pastori, l'opera sua più fortunata, di cui per secoli si è perpetuata la tradizione rappresentativa nei teatri popolari in occasione del Natale. Al suo lavoro di teorico, invece, si deve il notevole trattato Dell'arte rappresentativa, premeditata e all'improvviso, in cui egli si occupava del genere improvvisativo, tramandandoci così un'importante testimonianza scritta sul genere teatrale della commedia dell'arte.

Dottore in diritto canonico e civile (Utriusque Iuris Doctor), Perrucci fu segretario dell'Accademia dei Rozzi (Napoli)|Accademia dei Rozzi di Napoli, della palermitana Accademia dei Raccesi e membro dell'Accademia dei Pellegrini a Roma.. Fu censore promotoriale degli Spensierati di Rossano.

Fu membro dell'Accademia dei Raccesi di Palermo e quindi della napoletana Accademia dei Rozzi, frequentata da Biagio Cusano., della quale fu anche segretario. Fu anche accademico dei Pellegrini a Roma, con il nome di Rolmidero dell'Oreto.

Fu per molti anni poeta del teatro degli Armonici di San Bartolomeo eletto da vari viceré di Napoli, Fernando Fajardo y Álvarez de Toledo Marchese de los Vélez, Gaspar Méndez de Haro marchese di El Carpio, Francisco de Benavides conte di Santisteban, e dal Gran Connestabile del Regno Filippo II Colonna.

La Cantata dei pastori

È noto principalmente per il dramma sacro Il vero lume tra le ombre, ovvero la spelonca arricchita per la nascita del verbo incarnato (o La nascita del verbo umanato), meglio nota come La Cantata dei pastori, scritta nel 1698, sotto lo pseudonimo di Casimiro Ruggiero Ugone. L'opera, articolata in tre atti di notevole durata, fu portata in scena l'anno successivo e nei due secoli successivi poté godere di una notevole fortuna nei teatri popolari napoletani, venendo regolarmente rappresentata nella Notte di Natale, fino all'Ottocento, con una tradizione popolare che è viva e si rinnova ancor oggi.

Dell'arte rappresentativa, premeditata e all'improvviso

Fu autore del notevole trattato Dell'arte rappresentativa, premeditata e all'improvviso, importante opera teorica sulla rappresentazione teatrale e sui metodi di lavoro della Commedia dell'arte, alla quale egli stesso si era dedicato anche se, come egli tiene a precisare, solo per diletto con gli amici e non per professione.

Scritto nel 1699, il trattato contribuì alla disciplina e alla sistematizzazione del genere improvvisativo.L'opera, infatti, non può essere semplicemente considerata come un'importante summa teatrale dello stato dell'arte di quel genere comico, peraltro l'unica del genere, ma deve essere valutata appieno nel suo intento 'prescrittivo', programmaticamente dichiarato dall'autore:

Perrucci, con il suo scritto, è testimone delle difficoltà in cui versava il genere alla sua epoca, per l'inaridimento delle idee, delle invenzioni e delle trovate sceniche. Al centro delle sue preoccupazioni era la sopravvivenza stessa del teatro, la cui sostenibilità sociale e morale egli voleva fondare sulle prospettive di un'arte in grado di trasmettere modelli educativi ed esemplari, un ruolo potenziale che egli voleva garantire attraverso una forma di istituzionalizzazione.

Il carattere 'normativo' dell'opera fornì una base al processo di canonizzazione del genere improvvisativo, precisando le regole alle quali doveva sottostare l'utilizzo in scena di testi, canovacci, e repertori di trovate e lazzi. Seppur indirettamente, la volontà normativa di Perrucci favorì inconsapevolmente il processo di 'omologazione' e impoverimento dell'"improvvisa", un fenomeno che accompagnò e causò, al tempo stesso, il declino di quel genere teatrale..

Fioritura a Napoli della vena comica operistica

La vena creativa di Perrucci, con i suoi libretti «ampollosi e strani» ebbe l'effetto di risvegliare la vita musicale del Regno di Napoli: non appena iniziò a comporre i suoi "poveri melodrammi", altri artisti si affollarono attorno a lui. Francesco Maria Paglia e Silvio Stampiglia di Civita Lavinia riempiono le sale dei teatri napoletani con le loro opere bizzarre, in cui l'esagerazione si allea con la naturalità, e le invenzioni più stravaganti alle osservazioni del vero. Fu così a Napoli, ancor più che a Venezia, che la vena comica e buffa andò a fiorire, insinuandosi nelle trame dell'opera seria.

Fu autore di recitativi, serenate, canzoni e librettista di vari oratori in musica: L'Arca del Testamento in Gerico (1704, Napoli) Il zelo animato ovvero il Sant'Elia profeta (1733, Napoli), musicati da Francesco Mancini (1672-1737); Il Gedeone di Nicola Porpora.

Andrea Perrucci fu autore fecondo e prolifico in vari campi, anche al di fuori della scrittura teatrale, e perfino come traduttore dal latino, e finanche come prosecutore dell'opera incompleta di Claudiano.

Poesia

Oltre che autore di teatro religioso (sul modello delle comedias de santos della letteratura teatrale spagnola), fu a lungo poeta del teatro degli Armonici di San Bartolomeo .

Poeta di ispirazione marinista, Perrucci si cimentò, con esiti assai modesti, nella composizione di liriche in vari idiomi, (toscano, siciliano, calabrese, napoletano) e in lingua latina, di cui pubblicò nel 1665 la raccolta Idee delle Muse.

Fu autore, nel 1678, del poema eroicomico dialettale L'Agnano zeffonato, poemma aroico, contenente una breve satira sui cattivi poeti, che traeva spunto da un'antichissima tradizione popolare napoletana di un'antica città sprofondata, a causa di un'eruzione vulcanica, sotto la superficie di quello che nel Seicento era il lago vulcanico di Agnano (non più esistente perché prosciugato nell'Ottocento).

Fu traduttore del terzo libro del poema mitologico De raptu Proserpinae di Claudio Claudiano, volendo portare a termine una traduzione lasciata incompleta da un altro. Si propose inoltre di colmare l'incompiutezza del poema, scrivendone di sua mano il terzo volume.

Teatro

Il convitato di pietra

Di lui è nota anche Il convitato di pietra, una rielaborazione, nel 1678, della leggenda di Don Giovanni, attraverso il suo Il convitato di pietra, un rimaneggiamento del Don Giovanni o Il convitato di pietra di Molière che egli pubblicò con lo pseudonimo anagrammatico di Enrico Preudarca.

L'huomo redento

Presso la Biblioteca Nazionale di Napoli è conservato il manoscritto dell'opera in tre atti L'huomo redento, disponibile online in formato PDF.

Melodramma e oratori

Perrucci fu anche tra i precursori della cultura del melodramma a Napoli, città in cui fu il primo a scrivere libretti d'opera: fu librettista per ''Chi tal nasce tal vive, ovvero L'Alessandro Bala (1678) e per Candaule re di Lidia (1679), entrambe del compositore Pietro Andrea Ziani, L'Epaminonda di Severo De Luca (1685), ma ancor prima per l'opera in tre atti Difendere l'offensore ovvero La Stellidaura vendicata scritta in stile monteverdiano da Francesco Provenzale nel 1674(Romain Rolland, che trovò l'opera alla biblioteca Santa Cecilia di Roma, riporta la data del 1670.), il cui libretto fu il primo di origine napoletana.

Edizioni cartacee e materiali online

Cantata dei pastori

• Il vero lume tra le ombre, ovvero La Cantata dei pastori, pastorale sacra, Napoli, Paci, 1698, in dodicesimo.
• La Cantata dei pastori, a cura di Roberto De Simone, con illustrazioni di Gennaro Vallifuoco, Einaudi, ISBN 88-06-15632-2

Dell'arte rappresentativa...

• Dell'Arte rappresentativa premeditata ed all'improvviso. Napoli, Michele Luigi Mutio, 1699. Disponibile anche in Enzo Petraccone, La Commedia dell'Arte. Storie, tecnica, scenari, con prefazione di Benedetto Croce, Napoli, 1927
• Dell'arte rappresentativa premeditata ed all'improvviso. Testo, introduzione e bibliografia a cura di Anton Giulio Bragaglia, Sansoni, Firenze, 1961.
• Francesco Cotticelli, Anne Goodrich Heck e Thomas F. Heck (curatori e traduttori), A Treatise on Acting, from Memory and by Improvisation (1699) by Andrea Perrucci = Dell'arte rappresentativa, premeditata e all'improvviso], Scarecrow Press, 2007 ISBN 978-0-8108-6033-9
  • Il testo integrale bilingue, italiano|inglese, in facsimile, dall'edizione Scarecrow Press, è disponibile online con note a commento in Html di Francesco Cotticelli, dal sito della Biblioteca nazionale Vittorio Emanuele III di Napoli.

Il convitato di pietra

• Il convitato di pietra, col nome anagrammatico di Errico Praudarca, Paci, 1690 in 12°
• (Roberto De Simone a cura di), rist. anast. nel Programma di sala del Don Giovanni di Mozart e del Convitato di Tritto, Teatro San Carlo, stagione 1994-1995,
  • Il convitato di pietra, Einaudi, a cura di Roberto De Simone, 1998 ISBN 978-88-06-14120-2

L'huomo redento

• L'huomo redento, in tre atti, disponibile online in formato PDF, da un manoscritto della Biblioteca Nazionale di Napoli

L'Agnano zeffonato

• L'Agnano zeffonato, poema giocoso napoletano, Paci, 1678

La Debbora, profetessa guerriera

• La Debbora, profetessa guerriera, oratorio per musica allusivo alla vittoria navale del Ser.mo D. Gio. d'Austria. Musica di Giuseppe Vignola, Ed. Michele Luigi Muzio, Napoli, 1698 in 8°.
• La Debbora, profetessa guerriera, etc., Ed. Giacinto Pittante, Napoli, 1701 in 8°

• Luigi Fassò, «Perrucci, Andrea», in Enciclopedia Italiana (1935), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani.
• Perrucci, Andrèa da Sapere.it della De Agostini.
• Anna Maria Testaverde, Introduzione al volume I canovacci della Commedia dell'Arte, a cura di Anna Maria Testaverde, Torino, Einaudi, 2007.
• (FR)Romain Rolland, Les origines du théâtre lyrique moderne. Histoire de l'opéra en Europe avant Lully et Scarlatti, E. Thorin, Parigi, 1895 da Internet Archive.
• Giacinto Gimma, Elogj accademici della Società degli Spensierati di Rossano, pubblicati da Gaetano Tremigliozzi, colle memorie storiche della Società], presso Carlo Troise stampatore accademico, Napoli, 1703.
• AA. VV., Andrea Perrucci, in Italia e Europa: dalla cultura nazionale all'interculturalismo, Atti del convegno internazionale dell'Associazione internazionale professori di italiano, Cracovia, 25-29 agosto 2004, «Civiltà Italiana», 4, vol. II, Firenze, Franco Cesati Editore, 2006.
• (EN)Salvatore Cappelletti, Andrea Perrucci and Flaminio Scala in Dictionary of Literary Biography (DLB). Vol. 339: Seventeenth-Century Italian Poets and Dramatists, Detroit, New York, San Francisco, New Haven, Waterville/Maine, London, Gale Cengage Learning, 2008.

• Commedia dell'arte - Improvvisazione teatrale
• Cantata dei Pastori
• Opera buffa - opera comica

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