Carolina Pochini

Carolina Pochini (Milà, 8 de març, 1835 - Nàpols, 6 d'agost, 1901), fou una ballarina italiana.

Era la filla gran del tenor Ranieri Pochini i d'Angiola Filippini. Va començar a estudiar dansa amb la seva tia materna, Maria Carolina Filippini, ballarina que posteriorment es va convertir en professora a l'escola de ballet del Teatre de la Scala de Milà entre 1853 i 1862. Carolina es va especialitzar a l'escola privada de Carlo Blasis i Annunciata Ramaccini. Va debutar molt jove, presumiblement durant la Quaresma de 1849-50 a Bèrgam, en un bolero compost per a ella i la seva companya Amalia Frisiani per Carlo Blasis. Va actuar per primera vegada a Milà a la tardor de 1850, probablement en la introducció ballable a un divertissement de ball, encara coreografiat per Blasis.

Des del principi va aconseguir grans èxits i premis. Domenico Ronzani la va voler a la temporada 1850-51 a Trieste en la seva reproducció de La Esmeralda (la coreografia original era de Jules Perrot), on es va fer càrrec de la nord-americana Augusta Maywood, primera ballarina de La Scala. La seva carrera va continuar a les principals ciutats italianes i estrangeres: a Viena, primer el 1851, al costat de Fanny Elssler, després el 1853-54; a Roma i Florència el 1852; a Bolonya, Gènova i Nàpols el 1853. Una bona intèrpret de les danses dels grans coreògrafs italians (Giuseppe Rota, Pasquale Borri, Gioacchino Coluzzi, Luigi Manzotti, Paolo Taglioni) va compartir l'escena amb intèrprets destacats com Sofia Fuoco, Caterina Beretta i, sobretot, Claudina Cucchi i Amina Boschetti, a qui va estar vinculada per una profunda amistat durant tota la seva vida.

Al desembre de 1853, com a primera ballarina a La Scala, debuta amb el gener amb Il trionfo dell'innocenza del (coreògraf Rota). L'any següent, va rebutjar el lloc de ballarina principal a l'òpera de París que li va oferir Louis-Victor-Nestor Roqueplan, la intensa i reeixida carrera de La Scala va continuar: va tornar a interpretar la part d'Esmeralda i el paper epònim de la Vivandiera (Borri). El 1855, ja ballarina d'èxit, va actuar gratuïtament en algunes actuacions de la dansa La tradita (Nicola Coluzzi). El 1857, com Tisbe a La Giocoliera (Pasquale Borri), va ser capaç de mostrar totes les seves habilitats de ballarina i intèrpret:

El mateix any va estar per primera vegada al "Her Majesty's Theatre" de Londres: va rebre un gran reconeixement a Esmeralda, però en la memòria de la ballarina que havia creat el paper que un crític va exclamar: "és una petita danseuse animada, espaciosa... però... oh! Carlotta Grisi". A l'abril-maig de 1858 va interpreta Calisto i Fleur des champs (Pierre Massot) i La Somnambule (Jean-Pierre Aumer). Els crítics de Londres van elogiar la manera completament nova de ballar, l'audàcia en passatges difícils "ben temperats amb la gràcia", la presència de la ment i la capacitat de combinar "el joc i la vivacitat amb la formació dels escola secundària". Va tornar a Londres el 1860 i el 1863.

El 28 d'octubre de 1858 a Milà va donar a llum un fill, Luigi, el pare del qual va romandre desconegut. Va arribar al cim de la seva carrera amb dos ballets a La Scala: Cleopatra (Rota; gener de 1859) i Scintilla o The demon seducer (Borri; gener de 1860). Al març es va casar amb el coreògraf Borri. El 31 d'octubre de 1866, amb Una aventura de carnaval del seu marit, Pochini va participar en la reobertura de la Fenice a Venècia després de set anys de tancament total, quatre setmanes després de la pau de Viena es va retirar de l'escena amb Satanella (Paolo Taglioni).

Carolina Pochini va tenir una carrera brillant "sense oposició, sense núvols, amb un sol perpetu". Es va distingir per la gràcia i la perfecció de les línies, per la rapidesa i la senzillesa amb què realitzava el virtuosisme del seu art. Una ballarina de mitjana altura, amb peus petits i cames musculars, "el caràcter del seu cos es va distingir per una bondat gairebé infantil, animada per una alegria viva i despreocupada que li va animar el ball i li va donar un geni sense igual"; tots els esforços es van ocultar: "art cobert de la passió, i els que ho van veure no podien deixar de creure que el cor no regulava el ritme de la seva dansa".